美術(shù)館不僅是一個(gè)地點(diǎn)
一種公共形象
一個(gè)場(chǎng)域……
它也是一個(gè)具體的“終極空間”
城市與藝術(shù)從來都是一種共生共息的關(guān)系，公共藝術(shù)空間作為城市的一種特殊建筑，以其自有的藝術(shù)性，為城市文化和藝術(shù)增添新的內(nèi)容，并且可能成為城市的文化地標(biāo)和象征符號(hào)。公共藝術(shù)空間作為藝術(shù)本身和藝術(shù)的“容器”與藝術(shù)有著更深的聯(lián)結(jié)。
公共藝術(shù)空間設(shè)計(jì)首先要考慮的是其在城市天際線上構(gòu)成的立面和形象，因協(xié)調(diào)城市的整體形象和氣質(zhì)，而成為城市肌理的映射和延續(xù)。然而，公共藝術(shù)空間除了塑造城市的外在形象，也承擔(dān)著城市的內(nèi)部功能，它保持著一種自內(nèi)而外向城市開放的狀態(tài)，為提供喧鬧的城市不常有的“沉思”的空白空間，也為大眾提供一定的交流和彼此融合的場(chǎng)所。
01
MCBA美術(shù)館
融入城市歷史空間
MCBA是洛桑三大博物館總體規(guī)劃的重要部分，另兩座分別是MUDAC當(dāng)代設(shè)計(jì)及應(yīng)用藝術(shù)館、Musée de l’Elysée攝影博物館，它位于城市中心地帶。巴塞羅那的Barozzi Veiga公司在2011年的國(guó)際競(jìng)賽中贏得了洛桑新藝術(shù)區(qū)——Platform 10的總體規(guī)劃和這座美術(shù)館的設(shè)計(jì)權(quán)。
▼ MCBA美術(shù)館
美術(shù)館位于場(chǎng)地南部邊緣，呈現(xiàn)為一個(gè)縱向的單一體塊，與鐵軌平行。如同火車站一樣，它限定了一個(gè)城市空間的同時(shí)保護(hù)它免受火車干擾。秉承這一條件，三個(gè)博物館中最大的美術(shù)館，承載并展現(xiàn)了場(chǎng)地的記憶，以其實(shí)用的形態(tài)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡闻c硬朗尖銳的線條呼應(yīng)了場(chǎng)地原有的工業(yè)特征。MCBA因場(chǎng)地而存在，它試圖塑造一種特定的氛圍，將建筑與城市在空間與歷史層面上錨固起來。
02
十和田市現(xiàn)代美術(shù)館
嵌入街區(qū)的分散展覽
十和田市現(xiàn)代美術(shù)館是著名建筑師西澤立衛(wèi)的作品，位于日本青森縣內(nèi)十和田市的市中心。
▼ 十和田市現(xiàn)代美術(shù)館
這是是一組與周圍的建筑物沒有很大落差的低層建筑模型，就像是融入整個(gè)街區(qū)一般，有種隨機(jī)建成的感覺，能夠恰好地與周圍的景觀相映襯。
各展覽室是分散建造的空間，但它不是一種無關(guān)系的分離，它像聚落一樣地連續(xù)和集合式的排列，從而創(chuàng)造出一組連續(xù)的風(fēng)景。建筑被設(shè)計(jì)的更外向，并拓展了戶外活動(dòng)。建筑師認(rèn)為，與其創(chuàng)作出一個(gè)大體塊的建筑，不如發(fā)掘一種新的關(guān)系形式，并讓它在城市街道內(nèi)發(fā)展而蔓延。
03
布塞琉斯美術(shù)館
藝術(shù)煥發(fā)城市活力
位于德國(guó)漢堡市中心的布塞琉斯美術(shù)館遷入位于阿爾特瓦大街12號(hào)的新址并重新開幕。阿爾特瓦大街2至32號(hào)建筑群文物保護(hù)立面在gmp·馮·格康，瑪格及合伙人建筑師事務(wù)所的設(shè)計(jì)下修葺一新，并重新煥發(fā)生機(jī)。在歷史面貌得到修復(fù)的同時(shí)，建筑內(nèi)部也進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)。
▼ 布塞琉斯美術(shù)館
阿爾特瓦大街由于緊鄰漢堡市政廳和股票交易所，19世紀(jì)時(shí)商鋪云集，極富活力。20世紀(jì)以來銀行和倉(cāng)儲(chǔ)貿(mào)易公司聚集，功能日趨單一，逐漸失去了作為城市公共空間的魅力，成為了市中心一處無名之地。阿爾特瓦大街2-32號(hào)歷史建筑外立面的修復(fù)以及新建建筑的落成，將重新恢復(fù)其過去活躍的商業(yè)氛圍。
04
MoMA現(xiàn)代藝術(shù)博物館
繁華市中心的留白空間
位于紐約市中心區(qū)域的現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA），在Diller Scofidio + Renfro與Gensler的合作下于2019年完成了翻新和擴(kuò)建：既有展廳的空間面積增加了30%，為游客帶來更加友好和舒適的游覽體驗(yàn)，同時(shí)也使博物館與曼哈頓中心區(qū)的城市肌理連接得更加緊密。
▼ MoMA現(xiàn)代藝術(shù)博物館
博物館主廳被充分地?cái)U(kuò)展和打開，成為一個(gè)光線充足的雙層高空間。主廳無縫地銜接于西53街和54街之間，創(chuàng)造出更加寬敞的交通路徑，使來訪者可以在此停留低了一個(gè)樓層和思考。博物館商店被降，通過巨大的玻璃墻敞開于街道。六咖啡館帶有朝向53街的戶外露臺(tái)。通透的玻璃立面、街道層的新展廳以及向所有人開放的自由布局的首層空間共同為博物館賦予了更高的透明度，同時(shí)讓藝術(shù)與曼哈頓中心區(qū)的行人們更加貼層新開設(shè)的近。
05
北齋美術(shù)館
開放社區(qū)的藝術(shù)空間
妹島和世的2016年的作品北齋美術(shù)館，坐落于東京墨田區(qū)的綠町公園內(nèi)，1760年浮世繪畫家葛飾北齋，正是在這一地區(qū)（江戶本所割下水）出生，他生命中大部分的創(chuàng)作也在此完成。墨田區(qū)政府視北齋美術(shù)館為提升本地文化的重要契機(jī)，希望通過北齋的作品和生平，展示這位畫家與墨田之間的紐帶。
▼ 北齋美術(shù)館
北齋美術(shù)館位于較傳統(tǒng)的老區(qū)，場(chǎng)地周邊環(huán)境頗為雜亂散漫，為延續(xù)這種“隨機(jī)性”，妹島將美術(shù)館對(duì)公園和居民區(qū)都呈現(xiàn)開放姿態(tài)。原本完整的建筑用幾個(gè)三角錐形的縫隙割裂成幾個(gè)體量，而使建筑立面上呈現(xiàn)出來的尺度感與周邊社區(qū)的房屋體量相當(dāng)。這一策略被應(yīng)用在建筑的各個(gè)方向上，不僅達(dá)成了體量上的呼應(yīng)，而且使得作為地面層通道的縫隙，確保了美術(shù)館在各個(gè)不同方向都保持著足夠的開放度。
公共藝術(shù)空間作為一個(gè)藝術(shù)的“容器”，需要為千姿百態(tài)的作品提供契合的陳設(shè)空間和方式。
但它也不僅僅是一個(gè)“容器”，首先以其本身的藝術(shù)性難以不成為展覽的一部分，其次它空間設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)的每個(gè)方面，都會(huì)影響和引導(dǎo)著“觀看”，在觀者與藝術(shù)一間構(gòu)造微妙的距離和氛圍，使得“觀看”成為沉浸式的空間體驗(yàn)的一部分。
06
金貝爾美術(shù)館
無限空間的純粹體驗(yàn)
在沃思堡占地3.8公頃的文化區(qū)這種相對(duì)廣闊的城市肌理中，為金貝爾夫婦的藝術(shù)藏品設(shè)計(jì)一個(gè)美術(shù)館，建筑師路易·康（Louis I. Kahn）有更多機(jī)會(huì)對(duì)建筑形式進(jìn)行更為純粹的思考。
▼ 金貝爾美術(shù)館
對(duì)于這個(gè)以文藝復(fù)興藝術(shù)為主題的展出場(chǎng)所，康認(rèn)為金貝爾美術(shù)館應(yīng)該是一個(gè)能讓人在精神上感受純粹的地方。在這里，一些空間可以是“無限的”，但也有一些空間就應(yīng)該完全地“有限”。
在金貝爾美術(shù)館的空間里，康通過16個(gè)拱形空間單元的重復(fù)組合，帶給了參訪者與藝術(shù)品間的親密體驗(yàn)。對(duì)康而言，每個(gè)經(jīng)典比例的拱形結(jié)構(gòu)體單元就是一間“房間”，金貝爾美術(shù)館就是這一間間“房間”的組合體，它就是一個(gè)“社會(huì)”。
07
X美術(shù)館
包容空間探索未知
2020年6月1日，“TEMP”的建筑事務(wù)所主持設(shè)計(jì)的X美術(shù)館正式對(duì)公眾開放。對(duì)線條的拆解和重組是貫穿美術(shù)館設(shè)計(jì)的核心理念。 一座工字鋼結(jié)構(gòu)的 X型大門擎架在建筑外墻的正中央，在背后支撐著這個(gè)X型結(jié)構(gòu)的是一塊長(zhǎng)方形的頂棚，底端以半弧形線條裝飾。不銹鋼的材質(zhì)讓它散發(fā)出銀色的金屬光澤。覆蓋于頂棚表面的是數(shù)十個(gè)細(xì)窄的孔洞，互不相連但又在視覺上呈垂直關(guān)系發(fā)散的短線條構(gòu)成。
▼ X美術(shù)館
為了實(shí)現(xiàn)墻面設(shè)計(jì)上的突破，金智虎將關(guān)注點(diǎn)放在了美術(shù)館墻體在懸掛作品方面的功能性，為美術(shù)館定制設(shè)計(jì)了橫條紋的鋸齒形磚塊。由陶土制成的磚塊每個(gè)寬60厘米、高10厘米，層疊著鋪滿展廳四周的墻面。TEMP創(chuàng)始人金智虎試圖在建筑中注入靈活性，為美術(shù)館在未來實(shí)現(xiàn)對(duì)未知的探索提供一個(gè)盡可能包容的平臺(tái)。
08
阿布扎比盧浮宮
時(shí)空縫隙里的光之雨
阿布扎比盧浮宮由法國(guó)著名建筑師讓·努韋爾設(shè)計(jì)，在始初就力求這座“藝術(shù)殿堂”要深入到阿拉伯文化根部，阿布扎比盧浮宮所創(chuàng)造的是“一個(gè)沉靜而親切的、充滿光影和映射的空間?！肮庵辍笔钦麄€(gè)設(shè)計(jì)的核心所在，直徑達(dá)180米的巨大圓形穹頂覆蓋了博物館之城的主體，從海洋、附近區(qū)域乃至阿布扎比都可以清楚地看到它的存在。
▼ 阿布扎比盧浮宮
穹頂?shù)膹?fù)雜紋理以極其深入的幾何學(xué)研究為基礎(chǔ)，在制作期間，讓·努維爾工作室的建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與BuroHappold Engineering的結(jié)構(gòu)工程師們進(jìn)行了密切的合作。穹頂上的圖案在八個(gè)重疊的層面上以多種尺寸和角度重復(fù)排布，使射入的每一束光線都必先經(jīng)過八個(gè)層次的過濾，然后逐漸淡出。隨著日照路徑的變化，穹頂最終呈現(xiàn)出一種夢(mèng)幻的效果。夜里，穹頂?shù)膱D案將形成7850顆星星，將室內(nèi)與室外同時(shí)點(diǎn)亮。
09
密爾沃基美術(shù)館
為精神張開羽翼
像海鳥一樣的密爾沃基美術(shù)館（Milwaukee Art Museum）是一座會(huì)動(dòng)的建筑。西班牙建筑師圣地亞哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）通過機(jī)械傳動(dòng)裝置，能夠?qū)⒔ㄖ敳康膬蓚€(gè)像翅膀一樣張開的鋼結(jié)構(gòu)羽翼，在陽(yáng)光下慢慢張開。
▼ 密爾沃基美術(shù)館
這個(gè)結(jié)構(gòu)體系是由兩根平行的、傾斜47度的桅桿靠拉力支撐，一根桅桿位于屋面的中軸線上，另一根位于通向美術(shù)館入口的橋上，這些元素共同創(chuàng)造出了詩(shī)意般的結(jié)構(gòu)體系和運(yùn)動(dòng)感的整體效果。
門廳以內(nèi)的室內(nèi)空間，更是幾乎通身純白的格局。在密爾沃基美術(shù)館里，卡拉特拉瓦以厚重的混凝土拱作為基本元素反復(fù)疊加，沿著南北軸線不斷向北伸展的展覽空間，都?xì)w結(jié)在了遵循結(jié)構(gòu)規(guī)則的綿長(zhǎng)韻律中。最簡(jiǎn)單、最樸實(shí)的結(jié)構(gòu)功能，造就了極其雅致而壯麗的美。
作為城市公共空間的一部分，公共藝術(shù)空間在物理結(jié)構(gòu)上相較于其他更具有恒定性，它將更少地被城市更新的節(jié)奏而影響。公共藝術(shù)空間的設(shè)計(jì)更要跨越更長(zhǎng)的時(shí)間和更廣的空間，而這都是為了使它在時(shí)間沉淀之后，與城市和人達(dá)到一種相生相融的狀態(tài)。
本文轉(zhuǎn)自：Roca Gallery樂家藝術(shù)廊