詹姆斯·斯特林（1926 - 1992），著名英國(guó)建筑師、城市規(guī)劃師。生于格拉斯哥，畢業(yè)于利物浦大學(xué)，因他的非傳統(tǒng)設(shè)計(jì)和擺脫國(guó)際式的功能主義的運(yùn)動(dòng)而聞名，1981年第三屆普利茲克獎(jiǎng)得主。他死后,英國(guó)皇家建筑學(xué)會(huì)設(shè)立了以他命名的斯特林獎(jiǎng)。
斯特林出生在格拉斯哥、在利物浦接受教育，第二次世界大戰(zhàn)時(shí)參軍，曾參加過(guò)諾曼底登陸戰(zhàn)役。1945～1950年在利物浦大學(xué)建筑學(xué)院學(xué)習(xí)。1949年曾作為交換生赴美，50年代初期在倫敦開業(yè)，1956～1963年與詹姆斯·高恩合伙，兩人合作設(shè)計(jì)了漢姆居民樓，這座建筑被認(rèn)為是新野獸派的代表作品。
1971年起，與威爾福德(Michael Wilford)一起工作。他早期的作品主要是低房規(guī)劃。他以一種被認(rèn)為是新粗野主義的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)。他用這一風(fēng)格設(shè)計(jì)的三大工程，特別是萊斯特(Leicester)大學(xué)工程系館(1959～1963)引起國(guó)際重視。
到70年代后期，斯特林的建筑風(fēng)格已發(fā)展為所謂「高科技」。他的倫敦南門住宅項(xiàng)目(1972～1977)包括顏色明亮的塑料墻。他對(duì)德國(guó)斯圖加特新州立美術(shù)館(1977～1984)的設(shè)計(jì)是古典主義與幾何抽象的的后現(xiàn)代派的結(jié)合體，這一設(shè)計(jì)被許多人認(rèn)為是他最大的成就。
谷歌地球中的斯圖加特新美術(shù)館以及左邊的老館
德國(guó)斯圖加特新國(guó)立美術(shù)館的設(shè)計(jì)實(shí)踐是在后現(xiàn)代主義在美國(guó)甚囂塵上的90年代之前，詹姆斯·斯特林通過(guò)不斷建筑實(shí)踐探索和個(gè)人審美取向的選擇，使后現(xiàn)代主義的痕跡已經(jīng)在他的觀念和手法中突顯無(wú)疑。
在美術(shù)館的實(shí)踐中，建筑主入口處傾斜的坡道無(wú)疑成為了設(shè)計(jì)突破傳統(tǒng)的一個(gè)亮點(diǎn)，看似無(wú)道理的坡道將原本可以通過(guò)臺(tái)階實(shí)現(xiàn)的路徑進(jìn)行打散、重組，使得空間的感知從單一的、清晰的軸線對(duì)稱關(guān)系改變?yōu)橐环N矛盾和復(fù)雜的對(duì)話。
通過(guò)坡道進(jìn)入建筑以后，室內(nèi)的空間感受更是使得每一位游客加強(qiáng)了建筑師在空間設(shè)計(jì)取向上的認(rèn)識(shí)，大廳的公共休閑空間通過(guò)兩條不同曲率的“S”線創(chuàng)造出一個(gè)典型的雙曲面，使博物館的內(nèi)部空間也能與室外空間的設(shè)計(jì)取向取得統(tǒng)一。
這與美國(guó)后現(xiàn)代主義大師羅伯特·文丘里在《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》一書中所倡導(dǎo)的建筑就應(yīng)該避免單一的平面和空間關(guān)系，而應(yīng)該是一個(gè)情感、尺度、和斗爭(zhēng)的集成，使得不同的內(nèi)容能夠在這強(qiáng)大的載體— 建筑中得以充分體現(xiàn)不謀而合。
德國(guó)斯圖加特美術(shù)館新館的落成，使得該建筑成為后現(xiàn)代建筑發(fā)展歷史上的一個(gè)里程碑，后現(xiàn)代建筑中的 volume、color、paradox 在其中已經(jīng)充分體現(xiàn)，大大提高了斯特林作為設(shè)計(jì)師在業(yè)界中的知名度和影響力，這也使得斯特林成為繼菲利普·約翰遜和路易斯·巴拉甘之后第三位榮膺此獎(jiǎng)項(xiàng)的建筑師。
雖然斯特林為我們留下的建筑作品并不算多，而且我們也只能從他現(xiàn)存的作品中去探究他在設(shè)計(jì)中構(gòu)思和靈感的蛛絲馬跡，但他在設(shè)計(jì)中對(duì)空間、形體客體以及感知、反饋主體之間的把握是十分恰當(dāng)?shù)皿w的，不少參觀過(guò)斯圖加特美術(shù)館的人都會(huì)由衷的感嘆，在其中參觀漫步，就像是欣賞由建筑師為你撰寫的建筑詩(shī)篇，而這樣的詩(shī)篇所敘述的每一頁(yè)輕重緩急正是我們想要聽到的一樣。這，也許就是對(duì)“建筑是凝固的音樂(lè)”最好的解釋吧。
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